‼️راز «خون‌آشام» ۴۰۰ساله؛ یافته‌های تازه درباره دختری که او را با داس و قفل مهار کرده بودند.🔸بیش از…

🔺به مناسبت روز پزشک🔸دستخط ابن سينا (ت ٤٢٨ هجرية)در حاشيه نسخه عتيقه كتاب حنين بن اسحاق در طب(كتابخانه ملى پاريس):"في حوز الفقير حسين ابن عبد اللّٰه ابن سينا المتطبّب في سنة سبع وأربعمائة".🔸[اين كتاب] در حوزه اين فقير دانشجوى پزشكى، حسين بن عبدالله بن سيناست، سال جهارصد وهفت.@shamsodinmoradiinstagram.com/miras_bashi@mirasbashihttps://ble.ir/miras_bashi

🔺هویت بادگیرهای اردکانی در معرض تهدید🖋#علیرضا_شاکر_اردکانی🔸بادگیرهای یک‌طرفه اردکان سال‌هاست که نه فقط به‌عنوان یک عنصر معماری، بلکه به‌عنوان یکی از شناسه‌های هویتی این شهر شناخته می‌شوند؛ در کتاب《بررسی اقلیمی ابنیه سنتی ایران》از سه نوع بادگیر در ساختار کالبدی بناهای سنتی در مرکز و جنوب ایران نام برده شده که "بادگیر اردکانی" به نام بادگیرهای یک‌طرفه در منطقه کویر مرکزی یاد شده است. 🔸آنچه به عنوان شاخصه این بادگیرها با نام اردکانی شهرت یافته؛ علاوه بر فرم کالبدی یک‌طرفه و ساقه کوتاه بادگیر، جهت گیری و همسویی تمامی بادگیرها بدون اندکی تغییر یا انحراف از جهت است. درواقع قرارگیری مزارع و باغات اردکان در مظهر قنوات _پایین دست شهر و روستاها_ در جبهه شمالی موجب این سو گیری در رخ بادگیرها شده است. همنشینی آب و درختان و کشتزارها موجب به جود آمدن خرد اقلیمی در دل کویر شده که جریان هوای مطبوعی را به وجود می‌آورد. همجواری این باغات با بافت مسکونی با دمای بالاتر به ویژه در فصول گرم سال باعث ایجاد گردش هوا و جابجایی هوای خنک با هوای گرم تر شده و اثر بادگیر نمایان می شود. از این رو بادگیر یک‌طرفه، برخلاف بادگیرهای چندسویه، عملاً برای دریافت یک جریان مشخص هوا طراحی می‌شد؛ بنابراین جهت‌گیری آن بخشی از منطق فنی سازه بود، نه صرفاً یک انتخاب زیبایی‌شناسانه. در منابع محلی اردکان نیز تأکید شده که کوچک‌ترین خطا در مکان‌یابی و جهت استقرار بادگیر می‌توانست عملکرد آن را مختل کند. شاخص‌ترین نمونه این شاهکار معماری را می‌توان در بادگیر خانه تاریخی امامی؛ با ۱۹ چشمه در طول ۱۵ متر عرض مشاهده کرد. 🔸بررسی نمونه‌های بادگیر در اردکان گواه بر مواردی استثنا مانند بادگیر خانه انصاری به عنوان تنها بادگیر چهارطرفه در شهر اردکان است. بررسی عوامل ساخت آن نشان می‌دهد به دلیل استفاده از معمار یزدی شکل آن مشابه بادگیرهای یزد و به صورت ۴ جبهه ساخته شده است. اما امروزه شاهد ساخت تعدادی از این نوع بادگیر نیز در اردکان هستیم.🔸اما مسئله امروز از جایی آغاز می‌شود که در سال‌های اخیر، در برخی پروژه‌های مرمتی، گردشگری یا شهری، نمونه‌هایی از بادگیر به صورت یکطرفه اما با جهت‌ گیری متفاوت ساخته شده و به عنوان بادگیر اردکانی معرفی شده است؛ بادگیر خانه ثبتی نجاتی در شهر اردکان رو به غرب، بادگیر خانه ناربن عقدا رو به جنوب و بادگیری نوساز در یکی از میادین شهری عقدا رو به شرق از جمله بادگیر های جدید ساز شهرستان اردکان است که به عنوان پایتخت بادگیرهای اردکانی، نیاز به تأمل و توجه بیشتر برای حفاظت و حراست از سبک بادگیر اردکانی و فلسفه به وجود آمدن آن به ویژه برای آیندگان است.🔸بنابراین "بادگیر اردکانی" را می توان حاصل تجربه نسل‌هایی از معماران این سرزمین برشمرد که در آن؛ اقلیم، جهت باد، مصالح، ارتفاع، تعداد چشمه‌ها و فرد بودن آن و جایگاه بادگیر در بنا، همگی در کنار یکدیگر معنا پیدا می کند. 🔸اکنون که "بادگیر اردکانی" به عنوان یک عنصر شاخص معماری این منطقه شناخته شده، جای آن است که متولیان میراث فرهنگی، شهرداری‌ها، معماران و فعالان میراث فرهنگی و گردشگری با نگاهی دقیق تر و مسئولانه تر به هویت آن نیز بپردازند. آنچه امروز به عنوان بادگیر اردکانی در حال ساخت و معرفی است؛ می بایست با دقت و توجه بیشتری بنا گردد تا نسل‌های آینده را دچار خطا نسازد...instagram.com/miras_bashi@mirasbashihttps://ble.ir/miras_bashi

🔺سردر تاریخی ژاندارمری تهران چرا تخریب شد؟‼️سردر تاریخی ساختمان ژاندارمری تهران که در جریان حملات موشکی تخریب شد، در روند آواربرداری و بازسازی به طور کامل از میان رفت؛ حالا مدیران میراث فرهنگی به ایسنا می‌گویند این سردر باید «عین به عین» بازسازی شود. هرچند درباره چرایی تخریب آن هنوز ابهام‌هایی وجود دارد.🔸 ساختمان ژاندارمری که در محدوده میدان انقلاب (نبش خیابان کارگر جنوبی) قرار دارد، متعلق به دوره قاجار و پهلوی بود، در حملات آمریکا و اسرائیل به ایران تخریب شد. بنابر اظهارات کارشناسان میراث فرهنگی، این بنا، سندی زنده از روند شکل‌گیری نهادهای انتظامی و امنیتی در ایران مدرن بود. با این حال در جریان آواربرداری، سردر تاریخی آن، که بازمانده بود، نیز تخریب شد، که اینک پرسش‌هایی درباره نحوه نظارت، حفاظت، مرمت و بازسازی بناهای تاریخی که در جریان جنگ تخریب و ویران شده‌اند، و چگونگی هماهنگی نهادهای تصمیم‌گیر در این‌باره پیش رو می‌گذارد.محسن طوسی ثانی، مدیر حفظ و احیا، بافت‌ها و محوطه‌های تاریخی وزارت میراث فرهنگی در این‌باره به ایسنا گفت: ممکن است در یک عملیات کارگاهی، بخشی از یک بنا، پایداری لازم را نداشته باشد و احتمال خطر برای افرادی که در آن محدوده تردد می‌کنند وجود داشته باشد. در چنین شرایطی، اگر سردری بر اثر حادثه یا آتش‌سوزی آسیب دیده و احتمال ریزش آن وجود داشته باشد، ممکن است برای جلوگیری از خطر جانی، جمع‌آوری شود، اما اصل بر این است که همان بخش تاریخی دوباره و با همان ویژگی‌ها بازسازی و احیا شود.🔸او افزود: برای نمونه، در مجموعه بازار رشت، سردر کاروانسرای ملک نیز به دلیل خطری که برای مردم ایجاد می‌کرد، جمع‌آوری شد. آتش‌سوزی باعث شده بود این سردر مقاومت خود را از دست بدهد و با توجه به تردد مردم از زیر آن، احتمال بروز حادثه وجود داشت. بنابراین، سردر به‌صورت موقت جمع‌آوری شد تا دوباره مشابه نمونه اصلی بازسازی و در جای خود نصب شود.طوسی ادامه داد: به‌طور کلی، این موضوعات به همین شکل پیگیری می‌شود و ما اجازه تخریب آثار تاریخی را نمی‌دهیم، مگر اینکه شرایطی مانند ناپایداری سازه و احتمال ایجاد خطر جانی برای افرادی که به آن فضا مراجعه می‌کنند، وجود داشته باشد. من در حال حاضر از جزئیات موضوع ساختمان ژاندارمری تهران اطلاع دقیقی ندارم و نمی‌توانم درباره این مورد به‌طور مشخص اظهارنظر کنم. تا جایی که می‌دانم، هماهنگی‌هایی در این زمینه صورت گرفته است. 🔸علی‌اکبر طلوعی، مدیرکل میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی استان تهران به ایسنا گفت: این سردر نیز مانند بخش‌های دیگر ساختمان، باید «عین به عین» ساخته شود. 🔸سیدرضا صالحی‌امیری، وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی، نیز پیش‌تر درباره پاکسازی بقایای بناهای تاریخی جنگ‌زده همچون ساختمان ژاندارمری تهران و سطح نظارت و مداخله این وزارتخانه به ایسنا گفته بود: ما با دستگاه‌های دیگر همچون شهرداری تعامل داریم و خوشبختانه رویکرد شهرداری نیز تعاملی و مبتنی بر همکاری است. اخیرا خودم از مجموعه عودلاجان، امامزاده یحیی و بازار تهران بازدید داشتم و با شهردار محترم تهران و شهردار منطقه گفت‌وگو کردیم. آنها انگیزه جدی برای همکاری مشترک، به‌خصوص در زمینه احیای بافت تاریخی تهران، دارند.🔸او افزود: در جنگ نیز این همکاری تداوم پیدا کرد. اخیراً تفاهم‌نامه‌ای باهم امضا کردیم برای برخی از مناطق بافت تاریخی تهران، مانند عودلاجان، امامزاده یحیی و سنگلج، تا مراحل بازسازی آنها تقویت شود. با رعایت ضوابط بافت تاریخی، به یکدیگر کمک می‌کنیم؛ از جمله کمک‌هایی که شهرداری می‌تواند به لحاظ مالی انجام دهد و همچنین اجرای مرمت‌های محلی که باید توسط متخصصان مرمت، به‌خصوص پژوهشگاه، انجام شود و این موضوع را دنبال می‌کنیم. اما این مطلب را در نظر داشته باشید که هنوز ما از جنگ خارج نشده‌ایم که بخواهیم آغاز کار داشته باشیم. طبیعتا بازسازی‌ها در شرایطی می‌تواند به مرمت‌ها شکل بدهد که یک ثبات و آرامش نسبی در کشور ایجاد شده باشد. اکنون در مرحله آواربرداری و مرمت اضطراری هستیم که تقریبا تمام شده است و وارد مرحله جدید؛ یعنی مطالعه برای آغاز مرمت و انتخاب پیمانکار شده‌ایم. isna.ir/xdWWfHinstagram.com/miras_bashi@m…

🔺آنتالیا ترکیه ؛ ۱۰ میلیون گردشگر در ۸ ماه‼️بیش از ۲۷ میلیون گردشگر خارجی در ۷ ماه نخست سال، وارد ترکیه شدند.شمار گردشگران خارجی بندر آنتالیا ترکیه از ۱۰میلیون نفر فراتر رفت.🔸 آنتالیا، یکی از مهم‌ترین مقاصد گردشگری ترکیه در ساحل مدیترانه، از آغاز سال جاری میلادی (۲۰۲۶ ) تا ۲۱ اوت ۲۰۲۶(۱۱دی ۱۴۰۴ تا ۳۰ مرداد ۱۴۰۵)، یعنی در مدت حدود ۸ماه، بیش از ۱۰ میلیون گردشگر خارجی وارد آنتالیا شدند.🔸این رقم نشان می‌دهد با وجود کاهش ورود گردشگران نسبت به سال گذشته، این شهر همچنان یکی از اصلی‌ترین موتورهای گردشگری ترکیه است./عصر ایرانasriran.com/004ycninstagram.com/miras_bas…

❗️در گفت و گو با میترا اعتضادی؛ 🔺«کره پومودورو»؛ جایی که سکون و آشوب به هم می‌رسند ‼️آیین رونمایی از «کره پومودورو» امروز، یکشنبه اول شهریورماه، همزمان با یکصدمین سال تولد آرنالدو پومودورو، هنرمند فقید ایتالیایی، با حضور حمیدرضا سلیمانی، مدیرعامل موزه‌های…🔺عکس‌های مراسم رونمایی از "کره پومودورو" مرمت شده توسط مرمتگران ایرانی در موزه زمان مجموعه موزه‌های دفینه📷 عکس: #سعید_فتوحیinstagram.com/miras_bashi@mirasbashihttps://ble.ir/miras_bashi🔺عکس‌های مراسم رونمایی از "کره پومودورو" مرمت شده توسط مرمتگران ایرانی در موزه زمان مجموعه موزه‌های دفینه📷 عکس: #سعید_فتوحیinstagram.com/miras_bashi@mirasbashihttps://ble.ir/miras_bashi

🔺مرمت «گوی پومودورو» پس از دو سال به پایان رسید ❗️موزه‌های دفینه در مسیر توسعه موزه مجازی 🖋#مریم_اطیابی 🔸حمیدرضا سلیمانی، مدیرعامل موزه‌های دفینه، در مراسم رونمایی از مرمت «گوی پومودورو» با اشاره به انتقال این اثر بزرگ برنزی از پارک ارم به محوطه موزه زمان…❗️در گفت و گو با میترا اعتضادی؛ 🔺«کره پومودورو»؛ جایی که سکون و آشوب به هم می‌رسند‼️آیین رونمایی از «کره پومودورو» امروز، یکشنبه اول شهریورماه، همزمان با یکصدمین سال تولد آرنالدو پومودورو، هنرمند فقید ایتالیایی، با حضور حمیدرضا سلیمانی، مدیرعامل موزه‌های دفینه، احمد محیط طباطبایی، رئیس انجمن موزه‌های ایران، رایزن فرهنگی ایتالیا در ایران، امیر قاسمی، رئیس ستاد گردشگری شهرداری تهران و نمایندگانی از وزارت میراث‌فرهنگی برگزار شد.🖋#مریم_اطیابی🔸میترا اعتضادی، مرمتگر آثار تاریخی و مسئول پروژه مرمت «کره پومودورو»، در حاشیه این مراسم درباره روند مرمت این اثر به میراث‌باشی گفت: مرمت این اثر با آنچه در مرمت آثار تاریخی تجربه کرده‌ایم تفاوت داشت؛ چراکه در مرمت آثار تاریخی معمولاً هدف، حفظ وضعیت موجود و جلوگیری از تغییرات بیشتر است، اما درباره این اثر باید آن را تا حد امکان به کیفیت اولیه‌ای که هنرمند مدنظر داشته بازمی‌گرداندیم و در عین حال، حافظه تاریخی آن نیز حفظ می‌شد.🔸او تأکید کرد که در این پروژه از زیباسازی پرهیز شده است. با این حال، لایه ضخیم و تیره‌ای که در طول زمان روی سطح اثر شکل گرفته و مانع دیده‌شدن فرم، تلالو و درخشش آن شده بود، باید برداشته می‌شد. به گفته اعتضادی، هدف هنرمند این بوده که سطح کره تا حدی آینه‌وار باشد و بتواند محیط اطراف خود را بازتاب دهد.🔸بخش دیگری از عملیات مرمت به خوردگی‌های فعال در لبه‌های اثر مربوط می‌شد؛ خوردگی‌هایی که باید متوقف و کنترل می‌شدند. همزمان، مرمتگران تلاش کردند تفاوت‌های بافتی اثر از بین نرود؛ از سطح نرم و پوسته‌مانند گرفته تا بخش‌های خشن‌تر و تیرک‌هایی که با حالتی دینامیک از ساختار درونی کره بیرون زده‌اند.🔸اعتضادی می‌گوید پس از برداشتن آلودگی‌ها و موانع بصری، ویژگی اصلی اثر بیش از پیش آشکار شد: ترکیبی از سکون و حرکت. او با اشاره به تعبیری که در ایتالیا درباره آثار پومودورو با عنوان «نظم آشوب» به کار رفته است، معتقد است روند مرمت توانسته این مفهوم را دوباره در اثر آشکار کند و ارتباطی میان نیت هنرمند و وضعیت امروز اثر برقرار سازد.🔸به گزارش میراث‌باشی، اما به نظر می‌رسد «کره پومودورو» صرفاً یک حجم کروی یا اثری برای تماشای زیبایی‌شناسانه نیست. پومودورو در این اثر تلاش کرده تضاد میان نظم و بی‌نظمی، سکون و حرکت، سطح و عمق را همزمان به مخاطب نشان دهد. کره، در ظاهر نماد کامل‌بودن و نظم است؛ اما شکاف‌ها، برآمدگی‌ها و عناصر خشن روی آن، تصویری از آشوب و نیرویی است که از درون این نظم سر برمی‌آورد.🔸از سوی دیگر، سطح آینه‌وار اثر باعث می‌شود مخاطب و محیط اطراف نیز وارد آن شوند. بنابراین «کره» فقط چیزی نیست که ما به آن نگاه کنیم؛ بلکه در لحظه تماشا، ما را هم در خود منعکس می‌کند. شاید همین ویژگی است که مرمت آن را از یک بازسازی صرف فراتر می‌برد. بازگرداندن درخشش سطح، در واقع بازگرداندن امکان گفت‌وگوی اثر با مخاطب و محیط پیرامون آن است.🔸 مرمت «کره پومودورو» را شاید بتوان تلاشی برای بازگرداندن اثر به گذشته، بدون پاک‌کردن تاریخ آن دانست؛ بازگشتی که قرار نیست اثر را نو و بی‌هویت کند، بلکه می‌خواهد صدای اصلی هنرمند را از زیر لایه‌های زمان دوباره به گوش مخاطب امروز برساند.🔸علاقه‌مندان برای دیدن این اثر می‌توانند به حیاط موزه زمان خیابان ولیعصر، ابتدای خیابان شهید فلاحی (زعفرانیه)، نبش چهارراه پرزین بغدادی مراجعه کنند.🔻لینک عکس‌ها:t.me/mirasbashi/21183?singleinstagram.com…