🎬 جلسه سی‌ویکم: آلفرد هیچکاک و تفاوت «غافلگیری» با «تعلیق»اگر از فیلمسازان بزرگ بپرسید مهم‌ترین دست

🎬 جلسه سی‌ویکم: آلفرد هیچکاک و تفاوت «غافلگیری» با «تعلیق»اگر از فیلمسازان بزرگ بپرسید مهم‌ترین دستاورد آلفرد هیچکاک چه بود، بسیاری فقط می‌گویند: «ساخت فیلم‌های ترسناک.»اما این پاسخ کامل نیست.هیچکاک بیش از هر چیز، استاد کنترل اطلاعات بود.او می‌دانست چه چیزی را، چه زمانی و به چه کسی نشان بدهد.هیچکاک جمله معروفی دارد:«اگر ناگهان بمبی زیر میز منفجر شود، مخاطب فقط چند ثانیه شوکه می‌شود. اما اگر از قبل بداند بمبی زیر میز هست و شخصیت‌ها از آن خبر نداشته باشند، همان چند دقیقه گفت‌وگوی ساده به یکی از پرتنش‌ترین صحنه‌های فیلم تبدیل می‌شود.»این همان تفاوت غافلگیری و تعلیق است.در فیلم Rear Window (پنجره عقبی) ، تقریباً تمام داستان از داخل یک آپارتمان روایت می‌شود.قهرمان فیلم فقط از پنجره به زندگی همسایه‌ها نگاه می‌کند.هیچکاک با محدود کردن اطلاعات، کاری می‌کند که مخاطب هم دقیقاً مانند شخصیت اصلی، مجبور شود از روی جزئیات کوچک حقیقت را کشف کند.در فیلم Psycho (روانی) ، هیچکاک بارها انتظارات مخاطب را تغییر می‌دهد.او نشان می‌دهد که اگر تماشاگر مطمئن باشد می‌داند چه اتفاقی خواهد افتاد، بهترین زمان برای شکستن همان انتظار است.اما این کار را با منطق داستان انجام می‌دهد، نه صرفاً برای شوکه کردن مخاطب.در فیلم Vertigo (سرگیجه) ، اطلاعات بین شخصیت‌ها و مخاطب به‌صورت حساب‌شده تقسیم می‌شود.در بعضی لحظه‌ها مخاطب بیشتر از شخصیت می‌داند و در بعضی لحظه‌ها کمتر.همین تغییر مداوم، باعث می‌شود تنش داستان همیشه زنده بماند.یکی از مهم‌ترین درس‌های هیچکاک این است که:تعلیق از ندانستن مطلق به وجود نمی‌آید؛ از دانستنِ ناقص به وجود می‌آید.وقتی مخاطب بخشی از حقیقت را بداند اما نتواند پایان آن را پیش‌بینی کند، ذهنش مدام داستان را دنبال می‌کند.درس مهمبه‌عنوان کارگردان، لازم نیست همه اطلاعات را همان لحظه در اختیار مخاطب بگذاری.گاهی حذف یک نگاه، نشان ندادن یک شیء یا چند ثانیه تأخیر در آشکار کردن حقیقت، تأثیری بسیار بیشتر از نمایش مستقیم دارد.کارگردانی فقط نشان دادن نیست؛ تصمیم گرفتن درباره چیزی است که فعلاً نباید دیده شود.🎯 تمرین یک صحنه یک دقیقه‌ای طراحی کن.در صحنه، شخصی وارد اتاقی می‌شود تا چیزی را بردارد.دو نسخه از آن را اجرا کن:- نسخه اول: مخاطب هم‌زمان با شخصیت متوجه خطر یا اتفاق مهم شود.- نسخه دوم: از همان ابتدای صحنه، مخاطب بداند خطری در اتاق وجود دارد، اما شخصیت از آن بی‌خبر باشد.بعد هر دو نسخه را برای چند نفر پخش کن و فقط یک سؤال بپرس:«در کدام نسخه بیشتر مضطرب شدی و دلت می‌خواست زودتر ادامه صحنه را ببینی؟»اگر بیشتر افراد نسخه دوم را انتخاب کردند، یعنی مهم‌ترین اصل تعلیق در سینمای آلفرد هیچکاک را درک کرده‌ای.🎬 جلسه بعد:سرجیو لئونه ؛ کارگردانی که با فیلم‌های The Good, the Bad and the Ugly (خوب، بد، زشت) ، Once Upon a Time in the West (روزی روزگاری در غرب) و A Fistful of Dollars (به‌خاطر یک مشت دلار) نشان داد که گاهی یک نگاه، یک سکوت و یک نمای نزدیک می‌تواند از ده‌ها دقیقه اکشن تأثیرگذارتر باشد. در جلسه بعد یاد می‌گیریم چگونه با ریتم، سکوت و اندازه نماها، تنش را به اوج برسانیم.@Educationdirector