🎬 جلسه سی‌وهفتم: پل توماس اندرسون و میزانسن؛ وقتی همه‌چیز داخل قاب داستان می‌گویدتا امروز درباره قا

🎬 جلسه سی‌وهفتم: پل توماس اندرسون و میزانسن؛ وقتی همه‌چیز داخل قاب داستان می‌گویدتا امروز درباره قاب، نور، حرکت دوربین، سکوت و نمای نزدیک صحبت کردیم.اما یک سؤال مهم باقی می‌ماند:اگر چند شخصیت هم‌زمان داخل قاب باشند، چطور می‌توان بدون تدوین زیاد، رابطه و قدرت بین آن‌ها را به مخاطب فهماند؟اینجاست که میزانسن خودش را نشان می‌دهد.میزانسن یعنی فقط اینکه بازیگر کجا بایستد نیست؛ جای دوربین، فاصله شخصیت‌ها، عمق تصویر، حرکت آن‌ها و ارتباطشان با محیط، همه با هم معنا می‌سازند.یک قاب، چند رابطهپل توماس اندرسون از کارگردان‌هایی است که به میزانسن اهمیت زیادی می‌دهد.در فیلم There Will Be Blood (خون به پا خواهد شد)، جای ایستادن شخصیت‌ها در قاب اغلب با رابطه قدرت میان آن‌ها ارتباط دارد.ممکن است یک شخصیت در مرکز تصویر قرار داشته باشد و دیگری در حاشیه.اما همین موقعیت ساده می‌تواند به مخاطب بگوید چه کسی کنترل صحنه را در دست دارد.در فیلم The Master (استاد)، رابطه میان فردریک کوئل و لنکستر داد بارها از طریق فاصله، جهت نگاه و موقعیت بدن آن‌ها در قاب ساخته می‌شود.گاهی دو نفر نزدیک یکدیگرند، اما از نظر احساسی فاصله زیادی دارند.گاهی هم یک شخصیت در قاب مسلط است و دیگری کوچک‌تر یا منزوی‌تر دیده می‌شود.میزانسن می‌تواند رابطه‌ای را نشان دهد که دیالوگ درباره آن سکوت کرده است.دوربین همیشه نباید دنبال بازیگر باشدیکی از اشتباهات رایج این است که وقتی بازیگر حرکت می‌کند، دوربین هم فوراً دنبالش برود.اما گاهی بهتر است دوربین ثابت بماند و بازیگر درون قاب حرکت کند.در این حالت، مخاطب رابطه شخصیت با محیط و سایر شخصیت‌ها را بهتر می‌بیند.گاهی حرکت نکردن دوربین، انتخاب بسیار قدرتمندتری است.در فیلم Boogie Nights (شب‌های عیاشی)، اندرسون از حرکت‌های طولانی دوربین و میزانسن‌های پیچیده استفاده می‌کند تا تعداد زیادی شخصیت را در یک فضای مشترک به نمایش بگذارد.دوربین فقط یک نفر را دنبال نمی‌کند؛ گاهی اطلاعات را از یک شخصیت به شخصیت دیگر منتقل می‌کند.در نتیجه، خودِ حرکت در فضای صحنه تبدیل به بخشی از روایت می‌شود.حالا یک نکته مهم‌ترمیزانسن فقط برای صحنه‌های شلوغ نیست.حتی اگر دو نفر در یک اتاق باشند، می‌توان با فاصله میان آن‌ها داستان گفت.مثلاً:شخصیت اول نزدیک پنجره ایستاده.شخصیت دوم در انتهای اتاق نشسته.هیچ‌کدام حرف نمی‌زنند.اگر بین آن‌ها یک میز بزرگ یا مانع قرار گرفته باشد، همان مانع می‌تواند نمادی از فاصله رابطه‌شان باشد.حالا اگر شخصیت دوم بلند شود و بدون اینکه حرفی بزند، فاصله را کم کند، ما یک تغییر در رابطه را می‌بینیم.نیازی نیست کسی بگوید:«رابطه ما دارد بهتر می‌شود.»درس امروزقبل از اینکه بگویی:«دوربین را اینجا بگذار.»اول بپرس:«شخصیت‌ها باید کجای این فضا باشند تا رابطه‌شان دیده شود؟»بعد دوربین را انتخاب کن.نه اینکه اول دوربین را انتخاب کنی و بعد بازیگران را داخل قاب بچپانی.🎯 تمرین دو شخصیت را در یک اتاق قرار بده.موضوع صحنه:هر دو نفر چیزی می‌خواهند، اما خواسته‌هایشان با یکدیگر در تضاد است.قانون تمرین:هیچ‌کدام حق ندارند درباره اختلافشان صحبت کنند.فقط با میزانسن داستان را تعریف کن.در شروع صحنه، آن‌ها را با فاصله زیاد قرار بده.سپس یکی از شخصیت‌ها آرام‌آرام به دیگری نزدیک شود.اما در پایان، بدون اینکه دعوا یا اتفاق بزرگی رخ دهد، کاری کن که دوباره از هم فاصله بگیرند.حالا فیلم را بدون صدا ببین.اگر مخاطب بتواند بفهمد رابطه این دو نفر در طول صحنه تغییر کرده، یعنی میزانسن تو توانسته به جای دیالوگ روایت کند.تمرین را یک بار هم با دوربین کاملاً ثابت انجام بده.این قسمت مهم است؛ چون مجبور می‌شوی به جای تکیه بر حرکت دوربین، خودِ شخصیت‌ها و فضای صحنه را کارگردانی کنی.🎬 جلسه بعد:می‌رویم سراغ چارلی چاپلین؛ اما نه از زاویه کمدی.بررسی می‌کنیم چطور او با حرکت بدن، میزانسن، ریتم و تصویر توانست بدون دیالوگ، مسائل اجتماعی و انسانی بسیار سنگینی را به مخاطب منتقل کند. نمونه اصلی ما Modern Times (عصر جدید) خواهد بود؛ فیلمی که نشان می‌دهد گاهی یک حرکت ساده بدن می‌تواند از یک سخنرانی طولانی، حرف بیشتری برای گفتن داشته باشد.@Educationdirector